12月18日，“光影記錄歷史 賡續(xù)紅色血脈”電影《孤軍》專(zhuān)家研討會(huì)在京舉行。電影《孤軍》由同類(lèi)題材優(yōu)秀電影《信仰者》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)擔(dān)綱，講述了中國(guó)工農(nóng)紅軍川南游擊縱隊(duì)（亦稱(chēng)川滇黔邊區(qū)游擊縱隊(duì)）的真實(shí)事跡，展現(xiàn)了縱隊(duì)指戰(zhàn)員為信仰而生、為信仰而戰(zhàn)、為信仰赴死的精神意志和理想信念。
“光影記錄歷史 賡續(xù)紅色血脈”電影《孤軍》專(zhuān)家研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
來(lái)自文藝界、電影界、新聞界的多位專(zhuān)家學(xué)者齊聚一堂，圍繞影片的創(chuàng)作理念、角色塑造、文化價(jià)值傳承，以及新時(shí)代革命歷史題材影視作品的創(chuàng)新性表達(dá)等話題展開(kāi)深度研討。電影理論家、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光主持研討會(huì)。
導(dǎo)演楊虎發(fā)言
導(dǎo)演楊虎介紹了電影《孤軍》的創(chuàng)作背景以及影片拍攝的幕后故事。他表示，影片中的故事背景、人物塑造都源自真實(shí)的歷史事件。在創(chuàng)作拍攝過(guò)程中，要確保人物的戲劇化構(gòu)成、故事的矛盾點(diǎn)設(shè)置既大膽又客觀，經(jīng)得起推敲。這就要求影片的創(chuàng)作要站在現(xiàn)代人的角度回顧那段歷史，不管是演員還是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，要走進(jìn)烈士們的內(nèi)心深處去跟他們交流，找到他們的初心，找到他們?cè)跉v史背景下所追求的最真實(shí)的東西。電影通過(guò)真實(shí)的情節(jié)和人物形象，展現(xiàn)了戰(zhàn)士們的英勇事跡和堅(jiān)定信仰。影片中的每個(gè)角色都擁有豐富的情感，可以令觀眾產(chǎn)生深刻的情感共鳴，更好地感受到那個(gè)時(shí)代的激情和信念的力量。
講好紅色故事，填補(bǔ)歷史空白
電影《孤軍》首次將中國(guó)工農(nóng)紅軍川南游擊縱隊(duì)慷慨悲壯的歷史搬上大銀幕，以電影形式展示了紅軍川南游擊縱隊(duì)英勇斗爭(zhēng)的崢嶸歲月，填補(bǔ)了這段歷史的影像空白。
中國(guó)電影基金會(huì)理事長(zhǎng)、原國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)張丕民發(fā)言
中國(guó)電影基金會(huì)理事長(zhǎng)、原國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)張丕民指出，《孤軍》這部電影制作水準(zhǔn)高，電影場(chǎng)面制作精良，團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)敬業(yè)。在電影內(nèi)容與宣傳定位方面，建議抓好宣傳點(diǎn)位，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作與文旅開(kāi)發(fā)的協(xié)同發(fā)展?！肮萝姴还?，光影賡續(xù)”，該片以光影藝術(shù)的形式講好這段故事的同時(shí)，也要加強(qiáng)地方文旅建設(shè)，建好烈士紀(jì)念館，打造地方紅色文化形象，形成結(jié)構(gòu)完整的紅色文旅鏈條，讓烈士們的故事更加深入人心。
中央文史研究館館員、中國(guó)文聯(lián)原副主席、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)首屆主席仲呈祥發(fā)言
中央文史研究館館員、中國(guó)文聯(lián)原副主席、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)首屆主席仲呈祥在發(fā)言中表示，《孤軍》傳承了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義傳統(tǒng)相結(jié)合的創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)和基本經(jīng)驗(yàn)，努力用中國(guó)道理總結(jié)中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，講好了長(zhǎng)征中至今鮮為人知的川南游擊縱隊(duì)受命向死而生掩護(hù)中央紅軍北上抗日的撼天動(dòng)地的故事。電影中，川南游擊縱隊(duì)胸懷“民心”和“黨心”，“孤軍不孤”，堅(jiān)定理想信念，這種紅色基因正是中華民族自立于世界民族之林的精神內(nèi)核。仲呈祥表示，電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)發(fā)揚(yáng)《孤軍》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的精神，順應(yīng)時(shí)代和人民的呼喚，遵循藝術(shù)規(guī)律，創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作，令觀眾感受到深刻的思想穿透力和精神美感，賡續(xù)歷史文脈，譜寫(xiě)當(dāng)代華章。
《解放軍報(bào)》原文化部主任陳先義發(fā)言
《解放軍報(bào)》原文化部主任陳先義提到，電影《孤軍》是一部有靈魂的電影，是一部宣傳信仰的文藝作品。該片有主義、有信仰、有思想內(nèi)核，這離不開(kāi)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)黨的熱愛(ài)與忠誠(chéng)，他們將對(duì)共產(chǎn)主義的堅(jiān)定信仰融入電影之中。陳先義指出，歷史長(zhǎng)河中不只有一個(gè)“孤軍”，紅軍長(zhǎng)征中還有諸多可歌可泣的故事等待創(chuàng)作者發(fā)掘?！豆萝姟冯娪伴_(kāi)辟了該領(lǐng)域新的創(chuàng)作空間，影視創(chuàng)作者要把握好宣傳方式，將思想內(nèi)核融入作品中創(chuàng)作更多優(yōu)秀作品。
電影《孤軍》總監(jiān)制、中共興文縣委常委、宣傳部部長(zhǎng)董曉莉發(fā)言
“興文縣作為革命老區(qū)縣，是馬列主義傳播較早地區(qū)，是川南早期革命的主要發(fā)源地，紅軍長(zhǎng)征途經(jīng)地、宿營(yíng)地、戰(zhàn)斗地，川滇黔邊區(qū)游擊縱隊(duì)策應(yīng)主力紅軍北上的轉(zhuǎn)戰(zhàn)地，具有光榮革命傳統(tǒng)?！彪娪啊豆萝姟房偙O(jiān)制、中共興文縣委常委、宣傳部部長(zhǎng)董曉莉表示，電影《孤軍》的推出，更加深刻地展現(xiàn)了興文的紅色文化，豐富了興文文旅產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，對(duì)興文書(shū)寫(xiě)紅旅融合發(fā)展新篇章具有重要意義。
表達(dá)方式創(chuàng)新，推動(dòng)革命歷史題材電影不斷發(fā)展進(jìn)步
革命歷史題材的文藝作品特別是影視作品，記述了黨的奮斗歷程和光輝成就，其創(chuàng)新性表達(dá)是適應(yīng)時(shí)代發(fā)展、傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和提高電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的必然要求。
電影理論家、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光發(fā)言
電影理論家、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光表示，作為一部革命歷史題材影片，電影《孤軍》在視聽(tīng)呈現(xiàn)上達(dá)到了一個(gè)很高的水平，無(wú)論是攻堅(jiān)戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)、運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)，還是遭遇戰(zhàn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，都具有電影的質(zhì)感、層次感，呈現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。他同時(shí)表示，電影《孤軍》的高明之處在于通過(guò)艱苦卓絕的征戰(zhàn)和向死而生的過(guò)程，將信仰的力量、革命先烈的境界表達(dá)出來(lái)，更加具有藝術(shù)傳播的力量，能夠真正有效觸及包括年輕觀眾群體在內(nèi)的觀眾的情感，有效實(shí)現(xiàn)最大限度的共情、共鳴、共振。
中共中央黨校文史部（國(guó)家行政學(xué)院）新聞傳播教研室副主任、副教授沈偉鵬
中共中央黨校文史部（國(guó)家行政學(xué)院）新聞傳播教研室副主任、副教授沈偉鵬從內(nèi)容創(chuàng)新的角度對(duì)電影進(jìn)行了分析與點(diǎn)評(píng)。他表示，電影《孤軍》在角色塑造等方面體現(xiàn)了電影創(chuàng)作的創(chuàng)新性，既展現(xiàn)了烈士們向死而生的犧牲精神，又適當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)了人物思想的矛盾，讓青年觀眾切身感受理想信念的精神張力，引發(fā)共鳴與思考，使紅色精神深入人心。
《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》編輯部主任金濤發(fā)言
《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》編輯部主任金濤認(rèn)為，長(zhǎng)征是人類(lèi)歷史上的偉大壯舉，其中有無(wú)數(shù)感人的故事被后人傳揚(yáng)。各種形式的藝術(shù)創(chuàng)作都能從長(zhǎng)征的故事中提取創(chuàng)作源泉。電影《孤軍》是眾多長(zhǎng)征故事中獨(dú)特的一個(gè)，記錄了一段鮮為人知、卻不應(yīng)被遺忘的歷史。影片在兼顧宏闊歷史語(yǔ)境的同時(shí)也將日常生活和革命歷史深度融合，以細(xì)微化的方式表現(xiàn)更加鮮活的人物特點(diǎn)，塑造了一群個(gè)性鮮明的英雄形象。
傳播方式創(chuàng)新，助力紅色主題教育持續(xù)走深走實(shí)
作為首次將中國(guó)工農(nóng)紅軍川南游擊縱隊(duì)這段歷史搬上大銀幕的電影，《孤軍》為黨史教育提供了生動(dòng)的紅色教材。
人民網(wǎng)輿情數(shù)據(jù)中心主任、人民在線總經(jīng)理趙秀梅發(fā)言
人民網(wǎng)輿情數(shù)據(jù)中心主任、人民在線總經(jīng)理趙秀梅在發(fā)言中表示，在當(dāng)下復(fù)雜的新媒體傳播環(huán)境中，紅色題材電影的宣傳和推廣不僅要把握正確的輿論導(dǎo)向，更要加強(qiáng)輿情風(fēng)險(xiǎn)防范意識(shí)，及時(shí)關(guān)注大眾的輿論反饋，并做出有效妥當(dāng)?shù)幕貞?yīng)，避免被負(fù)面聲音帶偏節(jié)奏，讓觀眾失去對(duì)影片本身的關(guān)注。同時(shí)，要重視影視作品的版權(quán)保護(hù)問(wèn)題，捍衛(wèi)好紅色文藝資源，更好地進(jìn)行傳承與發(fā)展。
南開(kāi)大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授田亦洲發(fā)言
南開(kāi)大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授田亦洲認(rèn)為，電影《孤軍》為觀眾營(yíng)造出了一個(gè)關(guān)于紅色文化記憶的“記憶之場(chǎng)”，這其中容納的不僅是對(duì)于革命歷史的呈現(xiàn)，還涉及紅色記憶傳承、文化記憶建構(gòu)。影片將文化記憶錨定在一個(gè)空間畫(huà)面上，例如川南游擊縱隊(duì)?wèi)?zhàn)斗的路線，能夠更加有效地為觀眾建構(gòu)起紅色文化的基因記憶，推動(dòng)紅色主題教育深入人心。
與會(huì)嘉賓合影
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